流行人声后期炼金术：EQ、压缩、混响，如何让 Vocal 抓耳入魂？
作为一名混音师，我深知人声在流行音乐中的地位——它是情感的传递者，是歌曲的灵魂。但再好的演唱，也需要精心的后期处理才能真正打动听众。今天，我就来和大家聊聊流行人声后期处理的那些事儿，分享一些我个人的经验和技巧，希望能帮助你在混音时让人声更加出彩。
一、人声 EQ：雕琢音色的艺术
EQ 是人声后期处理的第一步，也是至关重要的一步。它就像雕塑家的刻刀，可以精细地调整人声音色的平衡，去除不需要的频率，突出人声的优点。但 EQ 调整并非一蹴而就，需要根据具体的人声素材和歌曲风格来决定。
清理低频浑浊： 流行音乐中，人声的低频通常不需要太重，过多的低频会让声音显得浑浊不清，影响清晰度。一般来说，我会使用高通滤波器（High-Pass Filter）来切除 100Hz 以下的频率，具体数值可以根据人声的厚度来调整。如果人声本身比较单薄，可以适当保留一些低频，但也要注意控制，避免浑浊。
处理中频驻波： 中频是人声最重要的频段，包含了人声的大部分能量和细节。但中频也容易出现驻波，导致声音发闷、发硬。我通常会在 300Hz-800Hz 之间仔细搜索，找到那些让人不舒服的频率，然后用窄 Q 值的陷波器（Notch Filter）进行衰减。这个过程需要耐心和细致，一点点地调整，找到最佳的平衡点。
提升高频空气感： 高频可以增加人声的空气感和亮度，让声音更加生动。我通常会在 5kHz-10kHz 之间进行提升，但要注意适度，过多的高频会让声音变得刺耳。可以使用 shelf EQ 来提升，或者使用 air band EQ 来增加空气感。
突出人声的个性： 除了以上这些常规的 EQ 调整，我们还可以根据人声的特点来进行个性化的处理。例如，如果人声的鼻音比较重，可以尝试衰减 500Hz 附近的频率；如果人声的齿音比较重，可以使用 de-esser 来消除齿音。总之，EQ 的目的是让声音更加自然、清晰、动听，并突出人声的个性。
二、人声压缩：动态控制的魔术
压缩是人声后期处理的另一个重要环节。它可以控制人声的动态范围，让声音更加稳定、集中，并增加人声的 punch 和力量感。但压缩也是一把双刃剑，使用不当会让声音失去动态，变得 flat 而没有生气。
选择合适的压缩器： 市面上有很多种压缩器，每种压缩器都有自己的特点和适用场景。对于流行人声来说，我比较喜欢使用 FET 压缩器和 VCA 压缩器。FET 压缩器速度快、力度强，适合处理需要 punch 和力量感的人声；VCA 压缩器声音干净、透明，适合处理需要保持动态的人声。
设置合适的参数： 压缩器的参数有很多，包括 threshold（阈值）、ratio（压缩比）、attack（启动时间）、release（释放时间）等。这些参数的设置直接影响到压缩的效果。一般来说，我会先设置 threshold，让压缩器在人声最响亮的地方开始工作；然后设置 ratio，根据需要来控制压缩的程度。Attack 和 release 的设置则需要根据歌曲的节奏和人声的特点来调整。较快的 attack 可以抓住瞬态，增加 punch，但容易产生失真；较慢的 attack 可以保留瞬态，让声音更加自然。Release 的设置则需要与歌曲的节奏同步，避免 pump 效应。
多段压缩： 对于动态范围比较大的人声，可以使用多段压缩。将人声分成不同的频段，分别进行压缩，可以更加精细地控制声音的动态。例如，可以对低频进行较重的压缩，增加力量感；对高频进行较轻的压缩，保持空气感。
并联压缩： 并联压缩是一种高级的压缩技巧，可以将原始人声和经过重度压缩的人声混合在一起。这样既可以保留原始人声的动态，又可以增加压缩人声的 punch 和力量感。这种方法可以让人声听起来更加生动、有趣。
三、人声混响：营造空间的艺术
混响可以为声音增加空间感和深度，让人声更加丰满、自然。但过多的混响会让声音变得模糊不清，失去焦点。因此，混响的使用需要谨慎，要根据歌曲的风格和人声的特点来选择合适的混响类型和参数。
选择合适的混响类型： 常见的混响类型包括 room、hall、plate、spring 等。Room 混响模拟的是小房间的空间感，适合营造亲切、自然的感觉；Hall 混响模拟的是大厅的空间感，适合营造宏伟、壮阔的感觉；Plate 混响是一种人工混响，声音明亮、清澈，适合增加人声的空气感；Spring 混响是一种机械混响，声音独特、复古，适合营造特殊的效果。
设置合适的参数： 混响的参数有很多，包括 pre-delay（预延迟）、decay time（衰减时间）、diffusion（扩散度）、size（尺寸）等。Pre-delay 是指原始声音和混响声之间的时间间隔，可以让人声更加清晰。Decay time 是指混响声衰减到一定程度所需的时间，可以控制混响的长度。Diffusion 是指混响声的扩散程度，可以控制混响的密度。Size 是指混响空间的尺寸，可以影响混响的空间感。
使用混响发送通道： 我通常会使用混响发送通道来处理人声混响。将人声发送到混响通道，然后在混响通道中调整混响的参数。这样可以更加灵活地控制混响的效果，并且可以避免在原始人声上直接添加混响，导致声音变得浑浊。
EQ 混响： 对混响进行 EQ 处理可以进一步改善混响的效果。例如，可以切除混响的低频，避免浑浊；可以提升混响的高频，增加空气感。还可以使用 sidechain EQ，让混响随着人声的动态变化，营造更加有趣的效果。
四、其他常用的人声后期处理技巧
除了 EQ、压缩和混响之外，还有一些其他常用的人声后期处理技巧，可以用来提升人声的效果。
De-esser： De-esser 可以消除人声中的齿音，让声音更加柔和、自然。齿音是人声中一种高频的噪音，通常出现在 s、z、ch 等音节中。De-esser 的原理是检测到这些高频噪音时，自动进行衰减。
人声激励： 人声激励可以增加人声的谐波，让声音更加饱满、有活力。激励器有很多种，包括 tape saturator、tube emulator 等。不同的激励器有不同的声音特点，可以根据需要来选择。
人声加倍： 人声加倍可以将人声复制一份，然后稍微调整一下音高和时间，再将两份人声混合在一起。这样可以让人声听起来更加宽广、厚实。人声加倍可以用插件来实现，也可以手动复制人声轨道，然后进行调整。
人声延迟： 延迟可以为声音增加节奏感和空间感，让人声更加有趣。延迟有很多种，包括 tape delay、digital delay 等。不同的延迟有不同的声音特点，可以根据需要来选择。
五、如何让人声在混音中更加突出？
在混音中，人声是最重要的元素之一。如何让人声在混音中更加突出，是一个值得深入探讨的问题。
平衡： 首先要确保人声的音量与其他乐器达到平衡。人声不能太小，否则会被其他乐器淹没；也不能太大，否则会盖过其他乐器。找到一个合适的平衡点，让人声既能突出，又能与其他乐器和谐地融合在一起。
声像： 人声通常位于混音的中央位置，但也可以根据需要进行一些调整。例如，可以稍微向左或向右偏移一些，或者使用立体声扩展器来增加人声的宽度。但要注意适度，过度的声像调整会让声音听起来不自然。
频率： 确保人声的频率与其他乐器没有冲突。如果人声与其他乐器在同一个频段内竞争，会导致声音变得浑浊不清。可以使用 EQ 来调整各个乐器的频率，让人声在混音中占据一个清晰的位置。
动态： 确保人声的动态范围与歌曲的整体动态范围相匹配。如果人声的动态范围太小，会导致声音变得 flat 而没有生气；如果人声的动态范围太大，会导致声音忽大忽小，影响听感。可以使用压缩器来控制人声的动态范围，让声音更加稳定、集中。
空间： 使用混响和延迟来为人声增加空间感，让人声更加丰满、自然。但要注意适度，过多的空间效果会让声音变得模糊不清，失去焦点。
六、一些个人的经验分享
- 多听： 多听不同风格的音乐，分析优秀混音作品的人声处理方式，学习他们的技巧和思路。
- 尝试： 不要害怕尝试新的技巧和方法，勇于创新，找到适合自己的声音。
- 积累： 积累自己的 presets 和 templates，可以提高工作效率，并保持声音的一致性。
- 合作： 与其他音乐人合作，交流经验，共同进步。
人声后期处理是一门艺术，需要不断地学习和实践才能掌握。希望我的分享能对你有所帮助，祝你在音乐创作的道路上越走越远！