Audyssey与Dirac Live进阶指南：走出官方教程的“非常规”校准技巧
关于Audyssey (通常指MultEQ) 和 Dirac Live，官方教程确实只教了基础操作，但要想获得“大神级”的调校效果，确实有很多圈内流传的进阶技巧。这不仅仅是按一下“Start”那么简单，更多的是一种声学环境的博弈。
以下是我整理的一些进阶校准策略和手动微调心得：
一、 麦克风摆放的“非常规”策略
官方建议通常是坐在皇帝位，摆一个点。但为了获得更平滑的响应，或者解决特定的“皇帝位”问题，我们可以尝试以下几种摆位法：
“多点平均法” (The "Superposition" Method)：
- 操作： 不要只测皇帝位那一个点。以你的耳朵高度为中心，画一个半径约60-80厘米的半球面。在这个范围内，选取 6到8个点。
- 技巧： 包含正前方、左右偏移、前后偏移，甚至稍微高一点或低一点的点。
- 原理： Dirac和Audyssey都会计算平均值。通过扩大采样范围，你得到的不是“最完美”的某一点，而是**“在这个区域内最耐听、最不容易出现相位抵消”**的曲线。这能有效解决转个头听感就变差的问题。
“麦克风抬高法” (The "Elevated Mic" Trick)：
- 场景： 你的沙发靠背很高，或者你的耳朵位置其实比皇帝位的物理高度要高（比如你坐得比较直）。
- 操作： 在测皇帝位主点时，把麦克风支架调高5-10厘米，模拟你实际听音时的头部高度。
- 效果： 避免系统过度补偿沙发靠背造成的高频吸收，保留更多的空气感和细节。
“避障法”：
- 注意： 测量时，绝对不要让麦克风离后墙太近（至少保持1米以上），也不要对着玻璃窗或巨大的落地玻璃门测量，这会欺骗算法。
二、 校准后的手动微调 (Post-Processing)
无论是Audyssey还是Dirac，全自动的结果往往在低频和中频上略显保守或怪异。我们需要进入AV接收机或DSP软件进行二次加工：
低频管理 (Bass Management)：
- “双低切”陷阱： 很多AVR里有LFE Low Pass和Bass Management。如果Dirac/Audyssey已经管了低频，请确保AVR里的Crossover（分频点）设置不要过低。通常建议卫星箱设在80Hz (THX标准)，低音炮在120Hz左右。
- 增益回调： 校准后，低音炮音量通常会被压低。如果你觉得不过瘾，大胆地在AVR里把低音炮声道的电平+3dB到+6dB。这叫“Bass Boost”，是发烧友的常规操作，为了追求那种“动次打次”的肉体共振感。
目标曲线的“斜坡” (The House Curve)：
- Audyssey: 如果你有App，可以尝试禁用中频补偿 (Midrange Compensation)，这会让声音更直接。如果用的是MultEQ-X，你可以直接绘制目标曲线。
- Dirac Live: 这是Dirac的强项。不要只用平坦曲线 (Flat)。
- 推荐曲线： 保持20Hz-100Hz的平直或微微隆起（+2dB到+4dB），然后从 300Hz左右开始缓慢滚降，直到20kHz大约降低2-3dB。
- 听感： 这种“微笑曲线”的变体能增加低频冲击力，同时让高频稍微暗一点，减少长时间聆听的疲劳感，听起来更有“模拟味”。
相位与群延迟的妥协：
- 这是一个深奥的话题。简单说，如果校准后人声听起来**“发虚”或者“像感冒了”**，通常是因为中频的相位被弄乱了。
- 补救： 尝试在手动EQ里，针对 2kHz - 4kHz 这个区域，进行极其轻微的（-1dB左右）衰减，或者把分频点稍微提高一点，让低音炮少接一些中频信号。
三、 硬件层面的准备
进阶校准的前提是你的声学环境不能太差。
- 第一次反射点： 在左右音箱侧墙的反射点放吸音棉，比调校软件更能提升结像清晰度。
- 低频陷阱： 如果低频驻波严重（嗡嗡响），再多的Dirac也救不了。这时候需要物理低频陷阱。
总结：
软件只是工具，耳朵才是最终裁判。在做完Dirac/Audyssey后，如果觉得声音“数码味”太重，不要犹豫，手动把中频增益拉回来，或者调整高通滤波器。最终目的是为了你自己听着爽，而不是为了曲线好看。